立体声化
自有声电影问世以来，立体声便是电影工作者追求的目标之一，早在30年代中期，英国海斯唱片公司就在普通影片的声带位置上录了两条变积式声带，从而制作出了双声道立体声影片。这种形式的影片因声带宽度太窄、动态范围小、嗓声大等原因而未能得以发展。
50年代是电影发展最快的年代。各种新形式电影的兴起及磁性录还音技术的发展，使立体声的普及成为现实。这期间有代表性的立体声电影形式有声画分离立体声电影，宽银幕立体声电影、全景电影及70mm宽胶片电影等。这几种形式的电影、除70mm影片仍在为数不多的高档影院放映外，其余均因成本等原因在60年代被海汰。
到了70年代中期，杜比公司把A型互补降燥技术和4-2.4矩阵立体声技术运用到电影上，制作出性能高、串音小、兼容好的交积式光学立体声声迹(SVA)。目前，杜比4一2一4光学声道立体声电影己成为电影立体声的主流，用这种方式录制的影片已有4000多部。世界上约有2万个电影厅装有这种方式的立体声还音系统，我国也已有约500家影厅装有该系统。深圳大学在80年代末研制并生产了这种系统的全套立体声还音设备。
从80年代到90年代，除杜比4-2-4技术外，还有以下三种电影立体声技术引人瞩目:(1)SR声迹和数字声迹技术;(2)次低音扩展技术;(3)环幕、球幕、巨幕等电影技术，这些技术捉进了原有6声迹立体声声通分配的进一步合理化，其主要发展方向是将环境效果声分为左、右环烧声，并列次低音扩展声道，电影立体声技术的发展推动厂其它音响领域，现时在家应AV中心及音响系统中颇为“发烧友”倾倒的“定向逻辑声”和”超重低音系统”就是来源于
高保真化
电影声音质量受录制与重放(还原)两个环节的制约，随着电于技术的发展，真空电子管和扬声器的出现，早期电影光学录音的质量己达到较满意的水平，但这时的光学声迹的高频上限也只能达到6~8Hz，动态范围亦只有30~4OdB。50年代后期，磁性录音技术的普及使电影音响的前期制作有了一个质的飞跃，60年代，感光材料的微粒化和模拟音频技术的广泛应用，进一步促进了电影音响的高保真化。电影技术工作者认识到，电影音质高保真的关健，一是要有效地降低载音体的本底噪声;二是要将主观评价和客观测量数量相统一，其结果是促进了各种降噪技术的研究，加深了对瞬恋互调失真的认识，这其中杜比公司所做的贡献是巨大的，他们首先把分频段互补降嗓(A型降噪)系统用干电影声音处理，并在70年代提出可兼容编码立体声方法，还将立体声相展宽频带、降低失真等一起加以考虑，提出了包括故映机的允‘机、电暇统及影片声学特性在内的A. B环电影还音州响特性标准和侧试方法.使电影音响的高保托化、健范化向前推进了一大步。
上述立体声光学声带烤贝的高频上限已达l2.5kHz，动态范围提高到70dR，在此基础上，杜比公司于80年代末又推出新的信号处理方法—频谱录音法(SR)。这种方法是在杜比A型、B型、特别是C型降噪器的技术基础上研究出来的第一代杜比降嗓方法，它之所以称为频谱录音是因为该系统对音频信号的处理范围和处理程度都是与被处理信号的频谱特性分不开的。其特点是：针对不完善的录音载体并结合人耳的听觉特性(掩蔽效应及不同频率的动态范围)对输入信号的频率分量进行与频谱有密切关系的临度处理，从而有效地减少来自通道或载体的过载失真和噪声。
