70年代初，杭州生产了6路前置放大器，输人阻抗为200欧姆，系广播系统为了会议设计的，勉强用于舞台扩声。北京、上海试制了我国第一代电容话筒，开始探索舞台专业扩声器件的生产。
1974年，为出国需要，由电子工业部(当时的四机部)组织六省市18个厂家，生产了舞台音响系列产品。这是我国第一套专门用于舞台演出的音响系列，其中绝大部分器材属于我国首次生产的专业级扩声器材。
这套音响系列有:
(一)话筒:
电容话筒CR1一3、双动卷话筒CDZ1-1，和电容话筒CRG1-2。
(二)调音台:
杭州的西湖十四路调音台。(带多频补偿，两路输出)
(三)功率放大器
杭州的3*50W 晶体管功放。
北京的DK-100电子管功放。
(四)组合音箱:
北京第一无线电厂、天津电声器材厂、南京无线电二厂，三个厂家的20W组合音响。
(五)录音机:
北京的长城牌便携开盘录音机。
(六)声级计:
有江西4380厂研制声级计。另外各厂家配套生产了三芯话筒线、喇叭线、折腿式兰角话筒架等。
此后，广州生产了CB10型立体声调音台、杭州生产了16路调音台、电子工业部生产了CR1-5电容话筒、CR1-7超指向电容话筒、北京生产4x50w晶体管功放，上海生产了R80电子管功放。四川生产了电子混响器、移频器等设备。上海生产了无线话筒和六路无线接收机。
这样，国内生产的专业级舞台音响器材基本配套了。但还停留在第一套产品的水平上，发展不大，其原因主要有:一、缺乏专业交流。厂家认为不如生产经济效益高的民用产品，使用单位无经费进行定期、有效的学术活动，不能向厂家提供意向较为一致的发展意见。
二、文化事业经费太少，剧场无力购置或更新必备的设备，大多数剧团也只能在10年左右逐步更新。一些经济上有办法的单位又大量进口国外产品，造成国产设备滞销，形成虚假饱合。
三、国内元器件质量差不能保证专业音响质量，也是造成整机厂发展缓慢的原因之一。
舞台音响管理技术，在60年代以前，基本限于“舞台效果”用来模拟各种幕后音响。现在仍是舞台音响工作的重要组成部分。
十年动乱中，扩音机成了社会上打派仗的一种工具，致使环境躁声剧增。当时舞台演出，也一味追求声势、气派，声音越大越革命，这种不顾艺术效果的影响，至今仍未完全消除。
70年代初，一些文艺单位开始设舞台扩音专业人员。十多年来，对舞台扩声技术进行了一些探索，在全国已形成一支专业队伍。但也应看到:这支队伍由于没有严格的专业培训，没能组织学术交流，管理水平不高，在演出中没能恰如其分地做好扩声工作。
80年代，由于迪斯科和流行歌曲的风靡一时，近讲话筒的大量使用，舞台扩声又产生了一种新的格调。由于流行音乐的扩声，需要大量的中间加工设备，就要求管理人员对设备的了解更广泛。但目前，一味追求娇声爹气大音量，而不顾严重失真的情况还是比较普遍的。
舞台扩声方法:多年来戏曲舞台及一些歌舞话剧舞台采用“台口三柱香”方式。声场拾取极不均衡。但这种方式长久以来仍在采用，说明新的扩声方法扩声技术研究进展极待改进。
在十年动乱中，一些本不需要扩声的舞台演出，如古典音乐、歌剧等也依赖了扩声，近一二年来一些团体、剧场开始取消扩声，这在强声充斥舞台的环境下，演出是艰苦的，经过几年努力，象北京音乐厅已确立了不用电声的条件是一种新的演出环境。
舞台电声方面的专业刊物，至今只有电子工业部电视电声研究所办的一份“电声技术”而且较偏重于工程方面。而属于操作管理技术方面如录音，扩音等新技术、新产品介绍的专业刊物还没有。上海出版的“无线电与电视”、北京出版的“无线电”两种刊物，偶尔刊载一下这方面的文章。总的看，理论上的指导、交流作用，远远不能满足专业工作者的需要。
